好萊塢電影《天才捕手》體現了文學經紀人的重要性

如今，IP的炒作讓影視劇創作者眼花繚亂，很多影視劇被搬到熒幕上卻說不清最初是根據小說改編還是出自網絡文學。因此，影視劇作品源頭的版權管理便顯得尤為重要。

在眾多的文學作品中，如何能找到好的小說？影視版權代理人、制片人、北京元真文化傳媒有限公司總經理賈雙林表示，他更傾向于從傳統的文學期刊和圖書市場尋找劇本創作的故事基礎。這些作品的文學性和創作力較強，是進一步影視化的基礎。

一般來說，確定作品之后的下一步是找到作者。有些作者與出版社簽訂了版權代理協議，因此，有的版權在書商手中，有的則在個人經紀人手中，或者在專門的文學經紀公司中。“文學經紀人在西方是很古老的職業，有一部好萊塢作品叫做《天才捕手》，體現了文學經紀人對于一個作家的成長和其作品的問世具有很大的貢獻。一般來說，文學經紀人和版權經紀人獲得15%至20％的傭金，這是合法的約定。”賈雙林說。

版權包括影視改編權、衍生品開發權、藝術品授權和主題演出，其中影視改編權是變現較快的方式。

就影視改編權而言，作者最關注的是人格權和財產權。人格權作為著作權的一部分，包括署名權、保護作品完整權、修改權和發表權，其中核心的是署名權，體現著作者的文學成就和個人榮譽。

財產權是指影視改編權、動漫游戲改編權、播映權、拍攝權、獲得報酬權、二次授權的權利。授權是可以設定年限的，現在業界較為認可的授權年限為5年。如果資方5年仍未做好劇本開發，那么，作者便有權收回影視改編權。

“此外，還可以分地域授權。比如，只授權中國內地，港澳臺地區可以單獨授權，也有的是全球授權。有時劇本的形成來源于一個創意，這個創意有時來自作者自己，有時來自資方，有了創意之后便可以做一些架構，如年代、人物、核心時間、矛盾沖突、故事線、人設、大綱等。在得到大家認可之后，就會有編劇介入。創意、人物小傳、故事大綱都是可以注冊著作權保護的。”賈雙林說。

在劇本開發過程中，從創意到劇本開發保密協議和禁止協議是需要簽署的，一旦雙方未就此達成合作，沒有版權的一方就不得單獨開發。

影視劇本的市場定位、藝術水準、商業價值是決定一部影視劇作品能否取得良好票房和收視率的核心因素之一，劇本在創作階段有多種版權約定。

一是投稿作品，當一個作者或者版權公司推銷自己的作品時，其著作權屬于作者本人或者編劇公司，并擁有獲得報酬的權利，如果沒有談成，則原作者擁有處置權。

一是職務作品，資方的高管或中層貢獻自己的創意，這屬于職務行為是沒有著作權的。這種作品一般由公司自己的編劇完成，是職務作品，編劇沒有處置權，只能交給公司開發，但有署名權，至于獲得報酬權，視勞動量和公司內部協商而定。

“還有委托創作，比如，資方收購了一個小說影視改編權，或者一個創意，但是資方自己沒有合適的編劇，如果委托給獨立的編劇，編劇則擁有署名權和獲得報酬權；但如果委托給一個編劇團隊，怎么署名則需要其內部商量解決，署名最多不超過兩人，在報酬方面可以協商；如果委托方倒閉或消失，受委托方仍可繼續創作。”賈雙林表示。

在劇本委托創作合同實務中常見的劇本版權約定方式包括3，一是劇本一經創作完成，版權即歸委托方所有；一是劇本創作完成，在委托方支付全部劇本稿酬之時起，版權歸委托方所有；還有僅為制片方向廣電主管部門申請影視劇制作許可及拍攝報備之特定目的，委托方名義取得編劇創作劇本的版權，待委托方支付全部劇本稿酬后，委托方才實際享有劇本的完整版權。這3種方式，第一種版權約定方式對于影視公司最為有利。實質上，在這種約定之下，編劇作為受托方僅享有劇本的署名權和根據合同獲得報酬的權利。

最后是聯合創作，其本身就是一種投資行為，知名編劇把劇本寫出來折合成投資進入項目，通過票房和電視劇的回收獲得更大的回報，處置權看各自的約定。如果資方或者編劇方想單獨開發劇本，那就需要一次性買斷、切割清楚，以免日后因分割不清或處置不當產生分歧。