中國影視法律網：作者和最初的版權所有者

中國影視法律網：作者和最初的版權所有者
　　在與視聽作品有關問題中，版權的權利問題在版權法中無論是在國內還是國際層面上，都是最為復雜最有爭議的一個問題。這些問題的產生與商業電影的制作方式密切相關。問題的產生不在于其涉及版權法律的其他領域中少有的大量創作者，而是因為就版權而言，為最終作品而進行的大量創作不能被縮減為單一類型：專門制作的產品，其創作的可能是藝術性的或僅僅是高科技的，如果是藝術性的，它可能涉及到版權保護對象的整個范圍（文學，藝術，喜劇和音樂作品），或者作為一個不可分離的整體來保護（如場景、剪輯）；有一些產品可以從影片中分離出來單獨加以保護和利用，而有些則不可以。有一些在影片創作之前就存在，而有一些創作于影片制作的某一階段；而且，每一種產品都不同程度地涉及到創作者的創作責任和自主性。這種創作輸入的“分離”使最終作品作者的認定和開發利用制度變得尤為復雜。
　　相反的，整個產品的創作從發起策劃發到為該策劃提供經費的全過程是某個分工明確的獨立實體來負責的，該實體主持并指導參與創作者的工作，同時還負責作品的商業發行及開發利用。
　　因此，涉及到作品版權權利時，電影作品可以是作者為未定的智力創作形式，也可以是與創作制片公司密切相關的產品形式。
　　在保護原創者個人活動需要和對電影制片人的有效保護需要之間，所有的版權和作者權力體系之間是有區別的。一些法律決定沿用傳統，即為作品付出創造性智力勞動的人享有著作權。例外一些法律則決定針對主要投資方重新確定電影作品的著作權的授予問題。但是，在這一方面，需要運用大量的法律來解決。一個方法是通過轉讓推定或者雇傭制度把版權給制片人；另一個更系統的方法則是就版權而言，把制片人作為影片的唯一作者，后一種方法，幾乎被所有的法律體系所采用。他避免了作品作者所產生的問題，而且作者把版權轉讓給制片人通常是有所保留的，并且有些權利根據合同也不可以轉讓或者很難轉讓（如精神權利，版權的變更或終止的權利）。