“大體量、大制作、大明星已然成為2016年網絡綜藝節目的標配。”中國傳媒大學藝術學部青年學者朱傳欣指出，騰訊視頻從今年起，每年投入10億元用于網絡綜藝孵化；《奇葩說》第三季的招商額超過3億元；一些節目的制作成本達到億元級……在資本聚集網絡綜藝的時候，資源的聚集效應也進一步凸顯，更多擁有豐富經驗的傳統電視人，甚至是握有雄厚資源的衛視頻道加入戰局。做過《爸爸去哪兒》的謝滌葵、《奔跑吧兄弟》的總制片人俞杭英等紛紛投身網絡綜藝制作；阮經天、陳赫等影視明星成為《約吧！大明星》等網絡綜藝節目的嘉賓；湖南衛視開辟芒果TV作為新陣地，密集推出《明星大偵探》《香蕉打卡》等節目……傳統電視的制作團隊、主持人、合作藝人等內容優勢正在流入網絡綜藝領域。正如暴走漫畫創始人兼CEO任劍所說，資本來了，正規軍來了，明星來了，網絡綜藝規模裂變的風口已至。

據今年一季度各視頻網站財報，網絡用戶觀看綜藝節目的占比達到57%，擁有龐大的用戶基礎。但在所有網絡上播出的綜藝節目中，播放量前20位的節目占有80%的流量，說明優質內容稀缺。對這一現象，朱傳欣直言，在當前階段的網絡生態和產業格局下，網絡綜藝節目的商業價值大于審美價值、產品屬性強于作品屬性、市場邏輯指揮節目創作，因而不可避免地出現一系列問題：跟風扎堆現象嚴重，風格大同小異，質量良莠不齊，缺乏真正具有影響力和生命力的精品。

就像中國式電影大片曾走過一段彎路。從《無極》《夜宴》到《墨攻》《滿城盡帶黃金甲》，這些作品雖然力邀一眾當紅明星出演，營造視效上的感官盛宴，卻因思想內涵蒼白、藝術品位平庸而為觀眾所詬病。現在的網絡綜藝大制作一如當年的中國式電影大片，一味靠陣容和制作堆積，卻缺乏創新精神和藝術堅守。相對于大片化，網絡綜藝節目更應該向精細化方向發展。網絡具有試錯成本低、播出平臺廣的優勢，創作者許多靈光一現的點子以及來源于生活中一些小而美的創意，都可以在網絡綜藝領域找到合適的生長土壤。與其將資金和精力用于邀請明星、豪華制作，不如著力創新。只有抓住受眾心理需求、結合當下社會特點、思想內涵深刻、藝術質量高超的原創節目越來越多，網絡綜藝才有可能迎來真正的大片時代。”