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中國影視法律網:歸類國內冷門題材影視創作人

影視文化實際上是國際性的文化,并不單單是國內或者是區域性的,當然區域性具備其代表性,或者時代特征性的狀態體現。怎么能看出這些特征性呢?舉個簡單的例子,就是打開我們國內的影視大平臺就可以看到,筆者自信的直接隨意打開一個“代表性”的國內平臺截圖,可以非常明顯的看到幾乎全頁面都是“綜藝類”“都市類”、“古裝類”,而選擇國際影視相關平臺,熱播的種類非常豐富,涉及“科幻”、“魔幻”、“都市”、“暗黑風”、“動畫”題材類型非常全面。
這樣的現象實際上是非常嚴峻的,如果資本方或者平臺方沒有做到一定國際影視文化普及以及宣發責任,永遠站在“撈金者”的角度的話,那么這是非常可悲的行為。這樣行為的背后,帶來的是國內影視觀眾觀影水平、觀影素質的全面下降。對外界發展的無知,和閉門造車毫無區別!
很多人會歸責于管理部門,實際上這完全就是在指李推張,以2019年轟動制片界的首部國產喪尸劇為例,管理部門對新題材影視創作人的暖心支持,等同于打了多少逃避責任,盲目跟風的國內不思進取的制片人與投資人的臉。但開明的政策背后,資本方以及平臺方背后對于新題材影視創作人的打壓與排擠行為,使得新人始終無法真正挺直腰桿。實際舉例,一部一般題材古裝劇,投資數億人民幣,卻是捧出的明星效應通過資本炒作來獲取實際利益,國內鳳毛菱角般的暗黑風格影視創作人馮鋼的第一部暗黑風格劇才獲得不足100萬人民幣的成片價格,這簡直就是天壤之別。

在影視風格歸類上,也同時將國際炙熱的題材歸類于冷門題材,類似馮鋼這類影視人歸類于冷門影視創作人,將其在大眾面前邊緣化,以此降低所謂國內主流影視未來的題材競爭,導致了該題材類創作人的發展生涯愈發的艱難,在影視寒冬的大環境下,他們甚至更難以獲得投資來真正接續發展。
不過,這總是暫時性的,時代必然發展,相信只要這些國內冷門影視人可以熬的過寒冬,等來的季節必然就是春天。
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